ハリウッドは組み立てラインに戻りつつある

時は 2023 年で、特定の映画を見たいと考えています。 利用しているすべてのストリーミング サービスをチェックしますが、その数は長年にわたって着実に増加しています。 HBO Max で見たことは覚えているでしょうが、マックスさん、申し訳ありませんが、もうありません。 Netflix で何マイルもタイトルをスクロールしても、そこにも見つかりません。ただし、Extraction 2 があることはわかります。Prime Video には運がなく、Peacock には何もなく、Disney+ をチェックする気もありません。 しかし、検索するたびに、時間がなくても見られないとわかっているポスターやタイトル、映画が大量に出てくるだけです。 続編やリメイク、そして安価なジャンルのネタがホーム画面に一時的に貼り付けられました。 これらのタイトルのいくつかは明日には消えるかもしれません。 「いつもこうだったわけではない」という忍び寄る考えが心に浮かびます。

あなたが正しい。 しかし、あなたも間違っています。 私たちが今閉じ込められている映画の世界には、新しいテクノロジーで着飾った古いトリックがたくさんあります。 ストリーミングが登場する前、映画に音声が登場する前、私たちはこうしたすべてを経験しました。

初期のサイレント映画は未開の地でした。 新しいメディアは、次の新しい芸術形式であるか、それとも一時的な技術的な目新しさであるかの間で揺れ動いていました。 映画は大量に制作され、頻繁に劇場に出荷されました。 映画は一度見たら二度と見たくないだろうというのが一般的な考えでした。 さまざまな情報源からの量が重視されました。 最も多くの映画を製作し、出荷できる者が業界を支配したのです。

1908 年、映画産業はトーマス エジソン率いるトラストと呼ばれる強力なカルテルによって支配されていました。 トラストは、何が見られるか、何が見られないかを決定する最大手の映画製作者、製造業者、特許保有者 10 社で構成されています。 彼らは、フィルムのコストから映画館の所有者が上映できる内容に至るまで、あらゆるものを管理していました。 映画産業は始まったばかりで、すでにエジソンと特許に飢えた友人たちが新しい芸術形式を独占していました。

映画業界における最初の大規模な企業闘争は、カール・レムリ率いる「インディペンデント」と呼ばれるグループが、映画に未来を確実にするためにザ・トラストとの対決を決意したときに始まった。 彼はフォックス映画会社（後の20世紀フォックス）を設立する10年前にウィリアム・フォックスと協力関係にあった。 インデペンデンツのもう一つの重要な同盟者は、パラマウントの創設者WWホドキンソンであり、彼らの映画を配給した。 レムリは後にユニバーサル・ピクチャーズとなる制作会社を設立し、ザ・トラストの枠外で映画エコシステムの構築を始めた。 その後数年間で、レムルはザ・トラストから289回訴えられることになる。 彼はすべての訴訟に勝った。 レムリは独立派を率いてニューヨークから脱出し、ロサンゼルスに避難し、彼ら自身の映画の未来のための新たな拠点を築いた。 彼らは人々がどのような映画を求めているかを知っており、エジソンよりも早く革新し、1915 年までにインディペンデント派はトラストよりも大きな支配権を握っていました。

アドルフ・ズーカーは、映画の新たな境地に飛び込む準備ができている初期の映画プロデューサーです。 ズコールはホドキンソンと提携し、彼の製作会社であるザ・フェイマス・プレイヤーズ・フィルム・カンパニーとパラマウント配給システムを統合した。 ズーカーは、ヘンリー・フォードの効率モデルと組み立てラインの設計からインスピレーションを得ました。 ズーカー氏は映画業界も同じように運営されることを望んでいた。 歴史家テリー・ラムゼイは、著書『百万一夜物語』の中でズコーを「映像制作の分野で最も重要な人物」と評している。 彼は内心ナポレオン的な野心に突き動かされていたのです。」 時が経てば、ザ・トラストにおけるズーコーの問題は、彼が主導権を握っていないことであることがすぐに分かることになる。

ズコーのパラマウント向けの設計は、今日私たちが考えているような形で最初の映画スタジオを建設することでした。つまり、1 つの会社が映画を制作し、劇場に送りました。 Zukor は、スタジオがすべての劇場チェーンも所有すべきであると信じてさらに革新しました。 彼は小規模な劇団を買収し、すぐに米国フォックス全土にパラマウント劇場の系列を持ち、レムルもすぐに追随し、パラマウントをモデルにするために会社を再編しました。 彼らはエジソンの支配から独立したかったが、映画界の新たなビジネス王になることに喜んで飛びついた。